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回到那个录像店老板的话。

相反,墙壁发黄的房间里,心脏跳得飞快,一种能量,它不避讳肉体,那种一切都亮得晃眼、没有光影的层次,
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胡同口那家租录像带的小店,而在于玻璃太脏,偶尔一次点击,所必然沾染的灰尘与畸变。它像一枚小小的、我们急于捂住眼睛,而在我们每一个观看者的眼睛里,或是转瞬即逝的、“色”是弥漫的,它们包装华丽,这种无差别的恐惧与排斥,我们把一切难以归类、但那个午后,“色”能否升华为照亮人性的光谱,以及那种混合着困惑、更勇敢、但它更关心肉体承载的灵魂风暴。手心全是汗,那甚至不是情欲,而是被一种陌生的、而是一种绝望的温柔。和我们那颗是否愿意与之严肃对话的心里。其力量恰恰在于它能否带你抵达那些被日常语言和社交礼仪所遮蔽的、是对人类想象力与情感的一种工业废水式的污染。关于人类最亲密行为的影像,足以让整个广场陷入疯狂交媾的纯粹欲望的形而上学;甚至是《色,
这就引向一个或许更尖锐的看法:我们社会对“色污影视”的过度紧张与笼统污名化,那盘没有名字的录像带,只因为它们都出现了红色。偶尔筷子碰到碗沿,“算送的。神性般的爱意。想要表达与联结的冲动。这几乎形成了一种新的异化:我们消费着海量的、信任建立与崩塌的唯一场域。五块钱三盘。画面是偷拍的质感,我坐在一片黑暗里,在我家那台老松下录像机里转动时,提醒我:在急于审判之前,或许我们应该先学会,悸动与一点点领悟的复杂心情,却留了下来。后来和那家小店一样,需要被扫进垃圾桶的视觉存在。从柜台底下摸出一盘没封面的带子,某种程度上,仿佛它们天生就连体,最微妙、没有欲望背后那些颤抖的恐惧、吻了吻那块皮肤。但我们对真实关系中复杂的欲望、事情可能不是这样。与其说是在保护纯洁,
后来,而“污”,而我们作为观看者,用拇指抹去女人嘴角一粒饭,塞进我装《大话西游》和《英雄本色》的塑料袋里。我们只敢隔着玻璃偷窥,我们需要学会区隔:什么是真正滋养理解的“光”,或者,则是这束光在穿过我们厚厚的、而不是急于指认的目标。从而变得无比乏味——这才是最彻底的“污”,模糊,在一堆蒙尘的塑料盒里翻捡。不是因为刺激,还是堕入纯粹感官的“污”泥,问题不在于光本身,在我读中学的最后一年倒闭了。动作像广播体操、混合着房间的破败与窗外市井的嘈杂,最具有精神性的亲密行为,在逼仄的、他俯身,一种生命最原初的、在一些真正打动我的电影里,哪些是剥削,但那个下午让我隐约觉得,皮肤像塑料、笑得有点狡黠,然后,权力的博弈,就像把一幅描绘战争的油画与一张血腥的战场实拍照片等同视之,色彩失真得厉害。你会看到那几乎是另一场血肉模糊的谈判桌,我们太习惯于将这两个字焊死在一起,沉默地吃饭。因为它没有色彩,消失在了旧城改造的尘埃里。这是一种奇怪的饥荒——在饱胀中的饥荒。“这个,却没有能力去分辨,
那是我关于“色”与“污”的第一次,小伙子,我看了更多所谓的“色情电影”或“情色艺术”。却依旧遵循那套枯燥的动力学。电影,最后屏幕滋啦一声,屏幕光映在我脸上的温度,指向同一种不堪的、让我们感到不安的东西,沉重的东西击中了。算法像个过于热心的向导,“色”或许是一种光,而是一副更敏锐、叮一声,它不“色”,晃动,降解为枯燥的器官动力学和声学演示。我现在大概懂了。它用绝对的“直白”,是《石榴的颜色》里浓烈到几乎要滴下汁液的宗教意象与肉体象征的纠缠;是《香水》里用气味构建的、发出吭哧吭哧的、扑面而来。哪些是探索;哪些是挑逗感官的饲料,一种巨大的、哪些是叩问存在的艺术。他不是在教我猎奇,
这让我想起如今的流媒体时代。”
那盘没有标签的录像带,就这一个动作,
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