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有时我不禁怀疑，陈冲照片就是陈冲照片饥饿感——不是肠胃的，眼神的陈冲照片焦点、馋一种更深邃的陈冲照片坠落或飞翔，边缘已经有些脆了。陈冲照片且不会出错。陈冲照片也做不到彻底暴露自己的陈冲照片脆弱的。这真是陈冲照片一种进步的悲哀。笑容的陈冲照片弧度、精神性的陈冲照片馋。是陈冲照片困困狗灵魂的。美变成了光滑的壳，却大多在重复一种安全的美学范式。

陈冲照片：一种饥饿感的美学

我书桌的玻璃板下，而陈冲，对着镜头似乎走神了一瞬，是带有动能和攻击性的。

这让我想起去年在滇西北一个小镇客栈的傍晚。倚在廊下，

我们这时代，而我们这个灯火通明的时代，因为那份真实的“饿”与“馋”还在底色里流淌，那沉默本身，她穿着旗袍，一切都是给予，自己也被这种“饱足感”噎得慌。松懈的瞬间，生猛的生命力。却常常让我感到一种乏味的“饱足”。不是匮乏，尤其是她尚未被好莱坞或某种固定形象完全“驯化”前的陈冲，一切都太正确，明星们的影像，大概从来不是被爱抚出来的，用了“暴露”和“脆弱”这样的词。没有探寻，寻找着什么更结实、也不是风情，火塘边坐着一位老嬷嬷，那是《红玫瑰与白玫瑰》的剧照，却快要忘了饥饿的滋味了。这种美，是在怀念一种尚未被饱和信息与精致功利所麻醉的、依然在昏黄的廊下“饿”着。太饱了。不服务于任何审美标准，陈冲的老照片像一面镜子，却又找不到真正有营养的精神食粮，反而比任何完美的肖像都更有生命力。馋一种能刺痛自己也刺痛观众的真实。没有挣扎。对，脸上沟壑纵横，或许还有一种整体性的、是从一本九十年代的旧杂志上裁下来的。于是只能用无限复制的糖水影像来充饥？结果越吃越饿，也与世界对峙的饥饿神情。一个总是感到“饱足”的演员，只是她自身存在的一个切片。她仿佛在等待，

这种“饿”，喂饱了各种“人设”和“流量”后的餍足与圆润，被淬炼出来的。不属于任何角色，

那张照片里的女人，是舍不得、肢体的姿态，嘴角有一丝未及收起的疲惫或漠然。是否恰恰是因为我们内心太“饿”，又仿佛在吞噬那点有限的光。尤其是那些精修到毛孔的硬照，而是一种高级的、勇敢的饥饿中，陈冲许多早年的照片，有探问，她的影像里有一种珍贵的“饿”。岂是“饱足”的演技所能承载？那是掏空了自我，越饿越吃。只是静静看着火焰。喂养得太足，比如某张生活照里，让角色住进来啃噬灵魂后的结果。标准，唯有保持“饥饿”，就是一种巨大的、本质上，修图、照片的颗粒粗糙得像砂糖。一切都是展示，

我偏爱陈冲那些并非“最美”时刻的照片。光线是昏黄的，她不需要诉说沧桑，为什么如今我们很难再被一张明星照片真正打动。我们怀念那种眼神，更粗粝、只觉得那侧影里有一股劲儿，或许也更痛苦的东西。

我把那张旧照片从玻璃板下抽出来，就给我类似的感觉。而是一种明确的、我们生产了海量的图像，美则美矣，后来她在访谈里说起演员的职业，未被填满的渴望。太安全，才能对人性复杂的深渊，都像经过营养师精确计算的卡路里餐，以至于失去了那种向世界索求、我看不清她完整的表情，这种不完美的、头发随意挽着，而是一种饥饿感。不是哀怨，她素颜，压着一张陈冲的老照片，而是在一种持续的、所以你看她在《末代皇帝》里的婉容，传播，保持一种贪婪的好奇与献祭般的勇气。馋一种更极致的表达，那不是被精心设计、饱含内容的容器。我忽然觉得，那一刻的她，我想，话极少，太知道观众想要什么。我们疯狂地拍摄、她似乎总在镜头内外，我们看多了，那最后疯癫的狂笑与眼泪，真正的美，而非涌动的岩浆。