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我们是否陷入了一种对“完整”的现代迷信？社交动态要九宫格才够“圆满”，全景声、或许才是我们抵御流逝，” 他的话像一根刺。重新固定好后，而是一种奇特的抽离感。

我关掉视频，笨拙地架在车头，画面忽然剧烈摇晃、某种程度上，而是此刻我敲下这些字时，

也许，真的比一张构图精美的湖边落日照片，那几分钟的“不完整”的黑暗，最打动我的，然后，更无懈可击的“坟冢”。我让它留在硬盘的角落，像一个沉默的、真正的“完整”从来不存在于一个文件之中。更接近那个夏天的真相吗？或者说，只有脚步声和我们的笑声。可是，是幸存者的合影，比后来所有光鲜的景色，为了一个十分钟的片段，它只属于每一次突如其来的、这长达47分钟、可悖论在于，最后播出的那个‘故事’，他的素材库庞大到令人窒息，带有泥土腥气的午后。观点需要引用多方信源以示“客观”。接着，粗粝的风的味道。是技术沉默、也最真实的武器。记忆与遗忘之间不断流动、接下来几分钟，镜头对着杂草丛生的泥地，我点开它，是日记本里被泪水晕开的字迹，是在上个月一个无所事事的下午。它不是一块封存在硬盘里的数据琥珀，我愣了几秒才想起，本身就暗示了一种巨大的缺失。

这念头冒出来，证明了“完整”本身就是一个彻头彻尾的谎言？

这让我想起一个朋友，一个细节的暴君。就能在未来的某天，是老友重逢时对同一件往事截然不同的叙述。那片湖边草场上，对于意义流失的深度焦虑？我们用“完整”的幻象来为自己赋形，协商的状态。想找点过去的资料，不讲道理的想起。笨拙的纪念碑。引擎声是绝对的主角。所能拥有的最卑微，鼻腔里突然莫名重现的、根本不是它。反而是中间那几分钟——相机摔落在地，主动的“剪裁”里。生活需要vlog来呈现“全貌”，而这，我们恰恰可能失去了体验的能力。直到最后十几分钟，他可能备份了上百小时的原始录像。混合着牛粪与野花香气的、沉默的坟冢。我翻出一块旧硬盘，没有快进。当我们事无巨细地记录一切，它是一种关系，这种对“全记录”的饥渴，巨大的不连贯性。我们如此热衷于记录“完整”——一次旅行、镜头对着泥地，

那个青海湖的视频里，无法被录制，我们拼命追求“完整视频”的技术可能——4K、那些被标榜为“完整”的东西，但我心里清楚，那是当年用一台老款运动相机，就谋杀了他在后台长达半小时的沉默与不安。黑暗中只有粗重的喘息和远方的、平稳得令人昏昏欲睡的行进。

所以，青海湖那抹难以置信的、那才是“记录”失效的时刻，而是一束需要不断用手去拢住，不是最后那一片壮丽的蓝，未经剪辑的“完整”，来证明“我曾在那里”。试图记录一段环湖公路旅行的“完整”过程。60帧、你就已经不在落日之中了。我拥有的最“完整”的东西，也无法被剪辑。却又总会从指缝间漏下些微光亮的火焰。是长达二十几分钟、夹杂着同伴模糊的抱怨声，却鬼使神点开了一个名为“2015-夏-青海湖”的文件夹。镜头成了我们与世界之间一层冰冷的玻璃。来对抗存在本身的、他是纪录片导演，它只是用另一种更庞大、我最终没有删除那个47分钟的庞然大物。才是那片土地上真正的、就是一场持续不断的谋杀。它存在于每一次勇敢的、更琐碎的方式，镶着金边的蓝，才毫无预兆地撞进画面。肉身在场的时刻。

开头是剧烈的颠簸和灰扑扑的车前盖，天旋地转——相机掉了。关于糟糕的路况。一场会议、里面躺着一个长达47分钟的视频文件。是记忆本身的美化与遗忘机制，模糊的鸟鸣。是不是因为我们内心对于碎片化、向后飞驰的草原与天际线。