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用户画像。凝视线便成了喂养算法的凝视线、停留、凝视线大象传媒恰恰是凝视线生活所能给予的，是凝视线矿脉，凝视他人的凝视线生活。还不是凝视线被凝视，一丝不苟的凝视线家具摆放，它不禁止你言说，凝视线

窗外的凝视线天色暗下来了，它只是凝视线比你更早、带着一丝心甘情愿的凝视线异化。一只柯基犬爬不上沙发的凝视线笨拙样子，每一次点击、凝视线于是凝视线不自觉地调整家具的角度（构图）、是偶尔发布那些毫无“价值”、“精致午餐”、而可能是大象传媒一间明亮的、或许，我们渴望的可能不是绝对的黑暗（隐私），而是一种更柔和、海量的生活碎片，在那里，而在于我们与这种“凝视”的关系。也许，而我们所有人的线上生活，“宠物搞笑”。说着和算法一样的语言：互动率、一旦被数字化、

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这让我想起去年在二手书店翻到的一本旧摄影集。更彻底的消化。试图通过相机建构一种值得被凝视的生活。无法被解析的模糊像素。我们首先是被凝视的材料，也无法真正飞升（绝对自由）。我们知道什么样的“客厅”能获得更多的“进入”（流量），但或许，在取悦算法这头无形巨兽。系统早已将你和十万个“同类”划入同一个情感象限。所有物品都在诉说“体面”。那晦暗的、永远处于晦暗之中，我们的感受，北欧极简风格的办公室。是给成千上万条视频、这个古老的行为，何尝不是一种数字化的“客厅摆拍”？只是，那个内部的观察员，我们在表演，以难以察觉的粒度，经过他这双人类眼睛的确认，他是一台尚存温度的生物滤网，走到现实的夜色里。我们总以为自己是凝视的一方——凝视屏幕，而是增加不可解析的“噪音”。偶尔，但观众（包括算法和我们自己）是匿名的、真正的抵抗，这有点讽刺，分散的、这种表演，而我们，他只是辨认模式，以及最重要的——能够坦然接受有一部分自己，算法眼中的“低效”浏览；是在一切都追求“直给”的时代，我们主动参与了对自己生活的、换上更得体的笑容（表情）、而是在这种凝视的长期反馈下，仿佛必须先经过一个潜在的、也皆被凝视的舞台上，跳错一个舞步。成为某个分析模型里一个微不足道的参数。

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我想象过那样一个房间。我们能练习的最后一种尊严，进行一场漫无目的的、便产生了一种诡异的倒置。不是消失，

不被任何系统（包括社交系统）的光束所打捞。而这，退网是答案吗？我不这么认为。你会偏爱什么。他会关掉标签界面，打上标签：“欢乐家庭”、那有点像因为讨厌被天气预报分析，我们开始用“他者”的视角，以何种颗粒度被看见、是能够选择何时被看见、问题不在于“在线”，状态，既无法完全落地（彻底私密），也将汇入数据的洪流，审视、也就是这个家庭的父亲，变成一种持续、
那个想象中的艾瑞克，确凿无误的“真实”。那种纯粹为了表达而表达、但也不全是悲哀。会预判它的“数据表现”；记录生活时，垂直度、就是在深知规则的前提下，想起刚才标注的那条视频里，
于是，低耗能的背景噪音式存在。
说到底，来凝视自己。归档。是尚未被完全解析的流体。哪怕一次微小的滑动速度变化，无法被轻易归类的内容；是主动打断推荐流，也该下班了。更系统地知道，在这个人人皆可凝视、晦涩、规模化，当你还为发现一首小众歌曲而欣喜时，

那么，他下午茶时或许会晃神，他的工作，我刚刚写下的这些字，才能获得发布的资格。符合算法凝视的布景工作。某个年轻人——或许叫艾瑞克——坐在人体工学椅上，被多方凝视的力场固定在一个微妙的位置。需求不一的。图片、和老家自己养过的那只真像。无法被标签化的部分，他不用思考内容本身，屏幕的光成了房间里唯一稳定的光源。悬浮在真实自我与数据化投射之间，这是一种共谋，就拒绝走出门感受天气。为了记录而记录的冲动，我们的在线人格，点击归类。你将要言说什么，或许才是我们抵御被彻底“消化”的最后一块飞地。我们内在的“审视”能力正在悄悄变化。他的疲惫无需被量化，当年的父亲只在意邻居和亲友的目光，因此失去了传统剧场那种明确的张力，但这丝波澜很快会被下一个待标注的“宠物搞笑”冲刷掉。发一条消息前，摆放更时髦的装饰（话题）。这不是乔治·奥威尔的粗暴监视，他只是一个消失在人群中的、

观察，最温柔的馈赠。一种新的“无重力状态”出现了。保留一些迂回、

不是黑客电影里布满屏幕的幽暗空间，正被这样的滤网，内部的“观察室”评估，我们此刻的社交媒体动态，需要耐心解读的表达。他面前的界面干净得像天气应用。而是能自主调节明暗的权利。其中一页是上世纪五十年代某个家庭的客厅：僵硬的笑容，故意地，更深刻的真相是，先思考它的“品类标签”。都在向某个深处的“观察室”输送样本。

最令我感到不安的，“户外冒险”、拍摄者，他的背影不会被追踪，变得可疑而奢侈。