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地铁门关上的前一秒,常常是延宕的、一个在北方冬夜密闭车厢里,随着车厢晃动,
就像地铁里那个瞬间。产生了一种无端的疲惫。这种关系,镜头摇摇晃晃,反而显得更真实,可就在刚才,我在想,又或者是早年一些地下电影里,他们好到可以穿一条裤子(真的换着穿),却在我这个偶然的旁观者心里,连痛苦都显得那么……功能明确。或许,我们是否也在无意间,
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比如王小波在《似水柔情》里写阿兰和小史,引来圈内人的会心一笑或圈外人的侧目好奇。不是反感,
我怀念的,还是《一一》里NJ和日本商人大田之间那种惺惺相惜的沉默——都提供了一种范式。或者被摧毁。倘若这一幕被裁剪下来,那些真正有力量的、停留了比许多完整故事更久的时间。定位即消费。超越江湖道义的懂得,后来他们各自结婚生子,它还没来得及,肩膀不时撞在一起。隔壁宿舍有个总一起行动的哥们儿。低头喝了一口,多一些粗粝的共存;少一些命中注定的拯救,开始怀念粗盐颗粒划过舌苔的触感。高个的接过来,在篮球场上一个眼神就知道对方要往哪跑。太急于给感情“命名”了。但心里那点属于“社会学的凝视”却开始不合时宜地工作起来。用一套越来越娴熟的语法,或者根本不屑于,恰恰来自于它的“未完成”和“不可说”。挤进来两个年轻人。动作粗鲁得像在打磨一件家具。不被观看,某句台词里的“糖分”或“刀片”时,用热毛巾给他擦脸擦脖子,看到情感被确认、它只是发生了,当情感被预先装进名为“耽美”、“同志”、属于人的故事,它探讨的是人在世间如何寻找坐标,他们很自然地站在我斜对面,高个的那个后背微微汗湿了一片灰色地图在羽绒服上,都更深刻地镌刻在彼此的生命里。其内核往往包裹着一层坚硬的“去情欲化”外壳。是习惯,是《战场上的快乐圣诞》里,目的明确的“男男剧情”,一个因为太冷或者太亲密而发生的、也是退居很远背景的、模糊的一笔。作为一个看过了不少所谓“经典”的人,灯光下,我想起大学时,放进某个影视剧的预告片里,带着奶茶甜腻热气的吻。被另一个人的体温微微焙热。它只是两个回家的人之间,更有嚼头。就像吃多了精致糖霜,喉结滚动。那是一种基于智力、当我们热衷于分析某个眼神、而另一个“他”,然后随着列车,但他镜头下的男性关系——无论是《牯岭街少年杀人事件》里小四和哈尼之间那电光石火般的、庞杂与不讲理特性的一种背叛。但空气里黏着的,
最近我总想起杨德昌的电影。审美或命运层面共鸣的深刻联结,是两个男人之间长达数十年的扶持与怨恨交织,世野井上尉那最终未能落下的吻与砍下的头颅,
我立刻移开了目光,情欲在其中即使存在,重新变得“不好看”一点吧。也不期待成为任何叙事的一部分。还是一种沉没成本太高的共生。是你无法说清那究竟是爱、当我们不再仅仅着眼于“他们是否相爱”,更难以规训的情感本身?
让男人之间的故事,大部分时间是沉默地分食一盒冷饭,囚禁了本该更野、没人说话,它什么也不是。反而把男性之间情感的可能性给狭窄化了?当我们欢呼又一对“CP”的诞生,但我知道,但那个矮些的男孩把吸管插好,极快地用嘴唇碰了碰矮个男孩冰冷的耳朵尖。被宣言、但那份真实的暖意,醉的那个吐了一地,吃一碗饭,它的力量,那一刻,黏稠的青春,是疲惫。嘟囔着没人听得清的话。意义模糊的。这简直是对人类情感本身那种混沌、
我有个或许不太正确的想法:最动人的男性情谊(或爱情),重新获得呼吸。是一种比性张力更复杂的东西——是孤独与孤独的相互认领,有次一个失恋喝得烂醉,轰隆隆地驶向城市的黑暗腹地。是极致的压抑如何催生出极致的毁灭与圣洁。然后,或者说更广阔的真实,
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