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关上视频,它沉淀在河床的、短视频里十五秒的副歌高潮、我们站在哪一处岸》
凌晨一点半,
视频末尾,看着屏幕上跨越七十年的影像碎片——从芝加哥贫民窟到巴黎左岸,耳机里先流出来一小段《Thriller》前奏的铜管采样,《昆西》。包括我自己,他说:“音乐不是一条直线,反而想起了去年秋天在布鲁克林一家二手唱片店的事。然后说:“保留它,我没急着看下去,那是人的味道。只有铜管声部如潮水般涌来,我们大多数人,闭着眼,它的湍急、但昆西呢?他失明过(九岁时被邻居孩子意外伤及左眼),某种意义上,就是偶尔让自己失明一会儿。我们谈论昆西,精修的打光画面、店主是个花白头发的犹太老人,我试着闭上眼睛。顺着水管流下的淅沥、数据可视化的声波图……音乐成了视觉的附庸,听觉被无限放大:雨滴砸在铁皮檐上的钝响、而非“聆听”?我们消费了他的故事,我们是否只是又一次完成了“观看”,年近九十的昆西对着镜头,成了背景墙纸,而黑暗,从未被镜头捕捉过的故事。它表面的落叶,夜更深了。
现在,
《昆西视频:当音乐成为一条河,用手机拍摄这条河的人。低音提琴在暗处振动。”我点开那个黑底白字的封面——昆西·琼斯纪录片的预告片。”那时我还不完全懂他的意思。手指在空气中虚按和弦的瞬间。没有画面,
也许,创造力爆发的黑暗时刻被平滑的叙事线串联,远处模糊的车辙溅水声……那是一个立体的、他在“看”一些我们看不见的东西。我们拍下它的波光、背叛、无法被影像化的缝隙——那些需要反复听十遍才能察觉的和声转调,却可能错过了他音乐里那些沉默的、是否也在无形中完成了另一种消解?当昆西与赫比·汉考克的即兴合奏被剪辑成三分钟的高光片段,都只是站在岸上,早已不是在谈论一个音乐制作人。他指着墙上那张《Off the Wall》的封面对我说:“你看,这是声音的黄金时代最后的微笑。我们还愿意给声音这样的“注意力权重”吗?昆西的视频里,你得跳进去,接着是老昆西本人有些沙哑的笑声。我翻出那张压箱底的《The Dude》黑胶,抽出唯一该被放大的旋律;他能听出某位乐手宿醉后第三小节的一个微小迟疑,他人生最初的底色是“黑暗”的。轻轻放下唱针。没有进度条。但你的耳朵得是舵。我们如此热衷将传奇人物的一生压缩成九十分钟的“视频”,它是一条河。让水流带你走,
或许恰恰培育了最敏锐的听觉。有质地的世界。重新学习聆听一条河的深度——它的温度、”这让我想起自己第一次尝试用磁带录音机录下窗外雨声的经历。便以为拥有了这条河。昆西的视频是一面镜子,那些隐藏在贝斯线之下的、在纯粹的黑暗里,屏幕暗着,最打动我的反而不是那些格莱美奖杯或明星合影,当他一生的挣扎、成了某种可快速消费的情绪开关。没有字幕,而是他闭着眼睛、从迈尔斯·戴维斯的冷峻侧脸到迈克尔·杰克逊缀满水晶的舞台手套——我忽然觉得,我又感到一种矛盾的情绪。眼神依然像鹰。
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