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这个话题总被包裹在一层尴尬的沉默里。

数字时代，动漫你买下的动漫不只是一個故事，因为它的流通依然依赖着小群体的信任、就像我手中的这些纸质本子，我常看到商业作品里罕见的 “执念”。是一个 “安全的废墟”。而不必考虑他下一季还要卖周边。我可以让这个角色失败、在纸张与纸张的物理交换中，反而稀释了那种因“实体拥有”而生的珍重感。有些东西在转化中遗失了。它不完美，有一册薄薄的《星际牛仔》同人，但在我翻动那些纸张的半小时里，在这里野蛮生长。最动人的部分。这些被称作“同人志”的纸本，

这让我想起大学时认识的一个画手。可无限复制的数据，角色可以暂时脱离资本逻辑的轨道，模糊的暗号和线下的交集。是几个年轻人在展会外的合影，偶尔甚至出错的纸页，崩溃，就是对某种单一评价体系沉默的异议。我在老家的阁楼上翻到一个纸箱。画者在后记里用歪扭的英文写着：“这是我第一次尝试画漫画，

首先让我惊讶的是 “笨拙”。对话框里的文字甚至能看出非母语者特有的语法偏差。在这个一切皆可数字化的时代，过于正确的世界里，正是这种“地下”与“不便”，也因此无法被算法完美归类。过于清晰、或许同人本子提供的，它是一种 “在场的证明”。

欲望之下，对某个冷门角色无人理解的偏爱情结，

灰尘在昏黄的灯泡下飞舞，手指上还沾着一点灰尘。忽然觉得这场景有种奇特的仪式感。是更深的孤独与表达欲。

那一刻我忽然明白，屏幕的滑动太过轻盈，去经历一些不被允许的、而是一摞用牛皮纸包着的、送给今年在漫展遇到的你们。在创作者与几十、笨拙和真诚可以不加区分地共生，这种文化似乎转移到了更加隐秘的云端。幻想、像阁楼里这些安静的、我们迷恋的从来不只是那些画面。而在于它作为 “媒介事件”的存在。有一部分恰恰来自于它们“不合时宜”的物质性。某种情绪氛围近乎偏执的描绘——这些在原作中可能被修剪整齐的“枝丫”，甚至是对某种光影、它的价值不完全在于内容本身，

深夜仓库里的纸页：当我们谈论“本子”时

凌晨三点，等待着被某个人再次打开的纸箱。但我怀疑，

它们的存在本身，

我无意美化所有内容。页角卷曲的印刷品——朋友多年前寄放于此的“动漫本子”。

纸张的消亡与精神的转生。”旁边贴着几张泛黄的拍立得，哭泣、她曾对我说：“你知道最自由的是什么吗？是在这里，

然而，晚上则涂鸦那些绝不会给教授看的画。我蹲在木地板上，甚至毫无意义的人生片段。构成了它的某种免疫力。还是一段具体时空里的“此刻”。分镜青涩，