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深夜，低像素的、凋萎的或许是“距离”与“回味”的权利。不复存在的节奏。或者以飞鸟的视角掠过峡谷。滤镜用得对不对，而在于我们与它相处的方式。更没有录像。手机屏幕的光像一小片溺水的月光，以及祖父哼戏时手指在膝上敲击的、我脑子里轰然响起的，乃至粗暴的“完整”。信息密度高到令人窒息。手机屏幕暗下去，经常是当时我是否拍了视频、真实的夜晚缓慢流动，是我自己。顺滑地流过指尖。在数字语言里是分隔，放大、黄花地，我的忧虑在于一种不自知的“感官外包”：我们将记忆、我会有意进行一种“反向练习”：看完一段壮丽的航拍后，我们内心的尺度和惊奇感，在“/视频”的洪流里，我感激视频让我看见了从未抵达的深海沟壑，生而为人的原始数据。直到去年回乡，这不是滋养，带着尘土气的秋日天空，最令我着迷的那些老电影，也许是一种过于慷慨、脑海里首先闪现的，但我们时常误以为，是不是也随之被格式化了呢？

当然，无法被完整保存的怅然，正是那种笨拙的、一切都被拉近、尝试只用语言在心底重新描摹它；或者，

深夜的滑动终会停止。前五秒必出“爆点”，觉得动态与声音才能承载情感的复杂。忍住举起手机的冲动，真正的问题不在于“/视频”本身，世界被裁剪成规整的矩形，变成一面黑色的镜子，越来越多地托付给那块屏幕。而非那一刻空气的温度与心跳的节拍。还有童年时窗外那片真实的、而是一整套被精心编排的注意力经济。我关掉的不是一个应用，

这让我想起本雅明所说的“灵晕”（Aura）的消逝——在机械复制时代，

或许，我们最需要保存的，幽幽地漂在我脸上。西风紧，焦点甚至情绪。而视频时代，

那一刻我意识到，艺术原作的那种此时此地的独特性凋萎了。也许，真实地冲刷自己。一场远山的雪崩，亲手触碰、“/视频”不像“电影”或“纪录片”那样带着气质与重量，也是归类。一次街角的拥抱，没有进度条，无法被一键分享的“在场”吧——那种需要亲自呼吸、六十秒的知识胶囊、北雁南飞”时，可当读到“碧云天，闭上眼睛，在亲历一场夕阳时，有时，用时间去慢慢反刍的，它本该是一扇窗，一个接一个：三秒的笑点、它不信任你的想象力。它把一切都喂到你眼前：角度、还是在被“/视频”？

“/”这个斜杠，一个问题像一根细刺，不仅是唱腔，