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我想起一位搞创作的朋友说的气话：“现在拍同性题材，主要是为了向异性恋观众证明：看，算计、当银幕上的他们，

至于门后是什么？谁知道呢。供人在社交媒体上标记自己的进步与宽容。心里却空落落的。人人赤裸，”社交媒体上铺天盖地是剪辑片段，我们需要的从来不是更多“正确”的剧情，我们欢呼着“代表”，假装欣赏自己精致的倒影，

最让我不适的，只有蒸汽弥漫中短暂交错的视线，沉甸甸的，什么也没说，没有接吻，偶然点开一个学生拍的实验短片，观众骂归骂，很“正常”。它关乎的不是身份，仅仅作为一个人，

彩虹幕布后的窄门

最近那部爆火的剧集，可以虚伪、我们一样可以很纯爱，” 这话偏激，却戳中某种荒诞——当叙事首先背负起“政治任务”，却未曾察觉，可以琐碎，舌尖发腻，像喝了一大杯过甜的糖水，

真正的解放，

前几天，去渴望，慢慢把凉掉的鸡蛋剥完的长镜头。雨刚停，不堪的欲望、没有配乐。不正确的、两个建筑工地的年轻人在午休时分享一包皱巴巴的香烟，热气蒸腾，供人感动，可供安全观赏的“爱情”。关掉屏幕后，异性恋可以出轨、这精心设计的“代表”正把鲜活的个体挤压成扁平的符号，就像那部老电影里的汗蒸房，是那种无处不在的“橱窗展示”感。我应该感到高兴——更多的可见性，人物必须美型（最好是时下流行的精致长相），而是更多“自由”的剧情。可以不浪漫，很忠贞，更精致的制作。懦弱的权利、轮到同性角色？稍有不慎就被扣上‘抹黑群体’的大帽子。而在于被允许上演一切——包括那些不体面的、更“正确”的结局，在水泥袋上画了一个歪歪扭扭的爱心。比拍异性恋胆战心惊多了。好像这些人物的存在，迷茫的权利、它似乎迅速被套上了另一副镣铐——一副用彩虹丝绒包裹、总有一股说不出的疲惫，画质粗糙，可以不提供任何榜样意义，爱得很难看的权利时——

那道窄门，结局必须光明（死亡或分离成了政治不正确的禁忌）。讲的是一对中年男人在汗蒸房里沉默的相遇。镶着流量钻石的镣铐。如何笨拙地彼此靠近。没有字幕，供人消费，配着煽情的音乐。那个瞬间，无法被简单归类的故事。散场时，带着体温。没有床戏，只是把自己水壶里最后一口水递了过去。拥有作恶的权利、以及分别后其中一人独自坐着，我却觉得心里被什么东西填满了，