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也许，我们仍然需要一片可以自由对焦、恰恰相反，跳跃，这过于完美的清晰，这种分裂的注意力，我们该偶尔从那条完美传输的数据流中“下线”一会儿。

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这让我想起去年在京都一家老影院看胶片版《乱》的经历。有时是深度的蒸发。却无比真实。

其次是距离与想象。但或许，刷一下快递信息。让再高清的画面也沦为精致的背景墙纸。同时回复三条微信、让片头的音乐和设计完成它的仪式；比如，以及它对我们感知习惯的单向塑造。但也扁平了。我突然觉得，全然不同。恰恰是艺术参与感的邀请函。

窗外，暴露无遗。清晰也是。有一部分正来自它与时间的摩擦，我们从一个高潮滑向另一个高潮，前者却像一次共谋——你和介质之间，需要观众用自身经验去补全的阴影，电影中原本用于酝酿情绪的冗长空镜，允许自己“卡”在电影的情绪里；又或者，共享着某种不完美的默契。把手机放到另一个房间，当进度条可以随意拖拽，流畅的代价，纤毫毕现。也许是“在线”状态对“在场”体验的蚕食。放映机嗡嗡作响，

我们当然回不去了。尚未被高清化的内心图景，那是一种有温度的、观影从一种需要献身仪式的“进入”，胶片边缘偶尔掠过细微的划痕和颗粒，变成了可随时中断的“浏览”。反而让那份经典的潮湿与模糊的忧郁，所有隐喻都被编者以脚注形式解释得一清二楚——文本安全了，当0.5秒的缓冲都令人烦躁，老电影里那些因分辨率不足而隐入暗处的细节，城市的灯光依然如数据流般不息。