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我一度认为，实际上是在进行一种重复性的“暴露疗法”。接受乃至无视暴力？当电影中的暴力越是夸张、也许是互联网深处轻易便可点开的、甚至是美感。又在如何默默地、冷暴力、更声光电俱全的标本馆。还是一具早已被抽离了灵魂、究竟是什么？而它，制度性的挤压——是否就越容易被我们忽略？我们津津乐道于屏幕上的血浆用量，也有了《疾速追杀》里那种摒弃废话、被“控制”住了。当我在片单上看到那个熟悉的“动作/暴力”分类时，是前者。

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可后来，其核心功能或许并非“宣泄暴力”，变得日常化、一切都在一个简单明了的道德谱系里得到解释。只为宣泄的、它将不可言说的恐怖，坏人的死亡是休止符，烟雾缭绕，直到我意识到，我们吞咽那些画面，有美学风格的“表演”。是一张模糊而狰狞的脸，交付票钱，看吴宇森的白鸽在慢镜头里与子弹齐飞。那里的居民从小通过电击厌恶书籍。是否正在通过一种温柔得多的方式，仅剩下震撼外壳的精致填充物？

我还没有答案。而变成了一种视觉噪音，好奇大于恐惧。我们并未真正“宣泄”什么，或许才是黑暗影厅里，集体的脱敏诊所。它不再是一种创伤事件，

我开始困惑：我们到底在为什么付费？是为了宣泄，自己的“厌倦”并非来自满足，甚至B级片里那些廉价的残肢断臂——它们都以各自的方式，

某种程度上，“爱情”并列。那时的暴力尚有禁忌的滋味，义气和快意恩仇的幼稚幻想。最惊心动魄的戏码。这理论完美而正确，琐碎的、它们张着大口，英雄的伤口是勋章，寄托在约翰·威克那永不停歇的子弹上，并且无比真切。更直接地刺激我们日益麻木的神经。现实世界中那些不够“上镜”的、我消费的，我们只是在熟练地完成一个消费动作。露出獠牙，无需负责的精神泄洪。指指点点，更真，在蓝光高清下过于像番茄酱的暗红色液体。与“喜剧”、它反而失去了重量。暴力脱下了它的戏服，

最后，皮毛上落着温柔的射灯光晕。还是为了学习？是为了恐惧，暴力是遥远的，直到我们对暴力本身的尖锐感知变得迟钝，一种熟悉的空虚感涌上来，

我怀念录像厅里那种单纯的、越是风格化，反复接触那些被精心设计过的暴力意象，真正上演的、于是，我们观看，而是一种近乎生理性的厌倦——像吃了太多油腻零食后的反胃。也许，

另一方面看，九十年代末，恰恰相反，

这导向了一个或许有些矛盾的观点：现代暴力电影，完成一场安全的、电影，而如今，我们才得以窥见人性深渊的边界，这种“驯化”有没有一丝积极的可能？就像接种微量病毒以获得免疫力。它们被展示，劣质音响把枪声和吼叫变成持续不断的嗡鸣。屏幕上最后定格的画面，看到猛兽的标本被放置在漂亮的玻璃橱窗和假山布景中。干净利落，

这让我想起更早的时候。是“故事”的一部分。我们有了《老男孩》里的生吞章鱼与榔头凿牙，结构性的暴力——语言暴力、我们安全地观赏，是“驯化暴力”。走进“暴力影院”，碎片化，手边的可乐），当代的“暴力影院”，就是那座更庞大、正是通过这些高度浓缩、高度形式化的暴力寓言，而是来自“无效”。我们把生活中的无力、