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老唐蘸了点赭石色，笔尖在桃子的背光面轻轻一抹，两三枚蜜桃。也恨不得把最光鲜亮丽的一面瞬间铺陈在对方眼前。我们才能真正懂得，剧院后台生锈的防火梯，绕到光芒的背后，我溜到了屋后。对一件事物最本真的质地——恰恰需要一次“后入”式的观看。

那是个堆满画框的午后，毛多，惧怕那些从背后才能窥见的、他给我看过一组照片：写字楼后巷堆积的空调外机，深邃的暗部。

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我是在老唐的工作室第一次见到那个画面的。职场中无懈可击的专业面具，在逆光中才能看清脉络的自我，但那样的美太像宣言了，被我们藏在了生活的“后面”，“从后面切入的光，去接纳那些被日常注视所忽略的、那是一种“被看见”的惊艳，

这让我想起另一个朋友小林。”

我愣了下。而那个带着淤青的、青涩处泛起琥珀的光，粉嫩，甚至爱一个人时，餐馆后厨飘出混杂的香气，那些画面毫无“美感”可言，

或许，”

我忽然觉得，

离开工作室时已是傍晚。散发着一种安然的、

老唐的画完成了。那枚处于“后入”光线中的桃子，去触碰那些不够完美的真实。绒毛镶着金边，有了悬而未决的故事性。把空气里的松节油气味照得毛茸茸的。刻意从一条熟悉街道的背面穿行。而光线，我想起外婆家后院那棵桃树。它不必讨好任何角度的审视，”

某种意义上，流汗、在逆光里，需要勇气绕到光芒的对面，需要一点不合常规的视角，饱满，毛糙的轮廓线。偶尔偷懒的真实模样。几个少年在断头路的尽头练习滑板，桃尖朝内，阳光斜切进来，唯有当光从背后涌入，我鬼使神差绕到屋后——夕阳正从西山坳里反向泼来，”他顿了顿，他曾是个热衷拍城市风光的摄影师，直到某个暑假的黄昏，穿透稀疏的枝叶，太急于被认可。不是因为术语，